O tempo em que Miles Davis roubou (ou emprestou) uma música & # 151 e como ela acabou em sua lápide

Mesmo uma gravação do artista original não poderia impedi-lo de realizar o roubo.

Wikimedia Commons / Anthony22

Nem todo roubo de direitos autorais envolve dormitórios sujos ou barracas de rua. Aqui está uma parábola sobre quando o jazz, a celebridade e a tecnologia de gravação conspiraram para roubar uma música e gravar o roubo em pedra.

Em 1946, o guitarrista de jazz Chuck Wayne conduziu uma pequena jam session em Oklahoma City. O trompetista Sonny Berman também tocou na sessão; talvez em homenagem a ele, a banda tocou uma música que Wayne havia escrito em cima da harmonia para ' Quão alta é a lua , ' chamado ' Sonny. '

A canção então desaparece do registro fóssil. Mas, oito anos depois, Miles Davis grava uma música quase idêntica em seu álbum de 1954 Caminhando, em um estúdio em Hackensack, NJ . Essa música, chamada Solar, compartilha exatamente a mesma melodia e todos, exceto uma mudança de acorde com Sonny . E é aquela música que foi protegida por copyright em 1963 (dezessete anos após a jam session) e aquela música que foi gravada na lápide de Davis (fotografada acima).

Esta história vem de Larry Appelbaum, um arquivista sênior de música da Biblioteca do Congresso, que fornece as gravações, fotos e contexto sobre em seu blog. De acordo com o pianista Ethan Iverson , alguns músicos sabiam há anos que Solar não era de Davis, mas a confirmação gravada só surgiu quando Diane Wayne, a viúva de Chuck Wayne, doou sua coleção para a Biblioteca do Congresso no ano passado.

Observe como toda essa história - do corte da jam session ao sucesso de Caminhando até o próprio arquivamento para copyright - depende de coisas físicas, mesmo em um sistema destinado a triunfar sobre elas. Uma gravação da sessão foi feita, mas nunca foi distribuída, então o título de Davis e a mudança de acorde proliferaram. O mecanismo de copyright, como uma ideia, (poderia, talvez, às vezes) recompensar os primeiros autores, mas como ninguém do lado de Wayne escreveu certas coisas em certos pedaços de papel e deu esses papéis às pessoas certas, o copyright foi para Davis. E só podemos juntar as peças dessa história agora porque uma viúva decidiu doar algumas caixas e alguém experiente vasculhou uma delas. Apesar de toda uma estrutura construída para tratar as músicas e a proteção não como coisas físicas, mas como ideias, o físico triunfou em todo esse processo.

Mas outro tipo de fisicalidade também está em jogo. Em seu blog Jazzwax, o crítico Marc Myers Imagine :

No mundo da música dos anos 1950 - e hoje, em grande parte - quem finca a bandeira ao preencher a papelada é responsável por escrever a música. E quem sabe como Davis chegou à linha da melodia em primeiro lugar. Pelo que sabemos, Wayne estava assobiando no banheiro masculino em Birdland enquanto Davis estava lá lavando-se.

Ou Davis pode ter ouvido fragmentos da melodia no solo improvisado de alguém, alguém que tocou com Wayne dois anos antes. Ou um baterista se apropriou do ritmo de Wayne, solo com ele sobre outra música escrita para Quão alta é a lua mudanças, e Davis ouviu uma gravação desse solo. Quem sabe: o jazz nasce do diálogo e do empréstimo criativo. O que importa aqui é a fisicalidade do som em si, que é físico e efêmero. Você pode gravar música, pode transcrevê-la, mas ela vive apenas quando é tocada mecanicamente ou interpretada artisticamente e, depois, nenhum registro inerente dessa performance existe. Como a música escoou de Oklahoma City em 1946 para Hackensack em 1954? Não sabemos - mas jazz, tecnologia de gravação e até mesmo a ousadia da celebridade de Davis fornecem pistas.