Os que seguem é um retrato preguiçoso do fanatismo religioso
O drama ambientado em Appalachia desperdiça um excelente elenco em uma história superficial sobre uma igreja obcecada por cobras.
1091 Filmes
Filmes sobre seitas religiosas incomuns e atos de fé que a maioria dos espectadores acharia extremos ou desanimadores, seguem uma linha apertada. É difícil retratar com compaixão, por exemplo, uma igreja que lida com cobras – onde pregadores e congregantes seguram cascavéis venenosos ao vivo durante o culto para demonstrar sua conexão com Deus – sem parecer que a câmera está olhando com horror. Pelo menos, essa foi a minha lição de Eles que seguem , o filme de estreia de Britt Poulton e Dan Madison Savage, que investiga os feitos focados em serpentes de uma isolada comunidade religiosa dos Apalaches. Enquanto o filme tenta ser uma janela chocante para outro mundo, ele se parece mais com um pedaço de turismo excitante.
O conceito central da igreja fictícia dirigida por Lemuel Childs (interpretado por Walton Goggins) é carregado de tensão. Qualquer um que tire uma cobra venenosa de uma caixa e a pendure ao redor de sua pessoa, não importa o quão calmo esteja sobre isso, é estressante de assistir. Mas os diretores nunca conseguem fazer o comportamento estranho em Eles que seguem parece mais do que um dispositivo cinematográfico. Sem dúvida, tais igrejas existir nos bolsos dos EUA, mas os moradores desta versão na tela não se sentem nem remotamente como pessoas reais.
Eles que seguem centra-se na filha de Lemuel, Mara (a jovem atriz extremamente promissora Alice Englert), que foi criada na igreja e, portanto, vive uma existência isolada no meio da floresta. O manejo de cobras é, sem surpresa, bastante ilegal, então Lemuel e seu pequeno rebanho operam em segredo; entre os seguidores estão a recente vencedora do Oscar Olivia Colman como a dona de uma loja de conveniência, um Jim Gaffigan particularmente barbudo, e a excelente Kaitlyn Dever (uma estrela em Livro inteligente que é desperdiçado principalmente aqui como amigo tímido de Mara). O emocionante elenco não tem muito o que fazer, já que as verdadeiras estrelas do show são as cobras.
Quando o filme começa, Mara se apaixona por um congregante local chamado Augie (Thomas Mann), que começou a se distanciar da igreja. Ela está noiva de outro garoto mais devoto chamado Garret (Lewis Pullman), e esse triângulo amoroso ameaça colocar toda a operação em turbulência. Para Lemuel, há apenas um culpado: Satanás, que é culpado por muito caos nesta história surpreendentemente tramada e ensaboada. Alguém tem asma? A culpa é de Satanás. Alguém está traindo seu noivo? Lemuel é rápido em apontar o dedo para as forças sobrenaturais do mal, e sua grande solução para qualquer problema é tirar uma cobra de uma caixa e colocá-la em alguém.
A abordagem do filme é tão simplista. Embora a prática de lidar com cobras seja difícil para muitos entenderem, Poulton e Savage nunca investigam o que está impulsionando as crenças radicais de Lemuel. Goggins é um ator dedicado que faz o possível para vender a certeza emocional de Lemuel no que está fazendo, mas não tem a seriedade que Michael Shannon exibiu em outro retrato do fanatismo, o notável e assustador Abrigue-se . O fanatismo que Mara e Augie se veem combatendo é muito unidimensional para que sua batalha tenha apostas adequadas. Tanto de Eles que seguem O drama de 's seria facilmente esvaziado por alguém simplesmente pegando um telefone e ligando para a polícia, e cada minuto que passa sem que isso aconteça é frustrante. Embora a educação de Mara tenha ensinado a ela que entrar em contato com o mundo exterior é proibido, a situação fica terrível demais para que sua passividade permaneça plausível.
Dado que este é um filme em que as pessoas pegam cobras e as seguram no ar por um tempo, é apenas um spoiler revelar que um personagem acaba sendo mordido. Deve ser um momento em que os temas de fé inabalável do filme colidem com a dura realidade, mas o roteiro (também de Poulton e Savage) não faz o suficiente para justificar a resposta horrível de Lemuel. A decisão de sacrificar a segurança de um congregado apenas para proteger a comunidade deve parecer o ato final de devoção; em vez disso, parece uma tática narrativa para configurar um final trágico. A matéria de Eles que seguem inegavelmente prende. Se ao menos o sombreamento emocional não estivesse tão ausente.
