A violência sem sentido do 'Gangster Squad'

Gangster Squad , o novo filme de Zombieland o diretor Ruben Fleischer recebeu atenção indevida neste verão, quando mudou rapidamente de sua data de lançamento original em setembro e foi adiado para janeiro. O raciocínio era que o filme continha uma cena em que gangsters abriam fogo em um cinema lotado, não exatamente uma imagem bem-vinda após o tiroteio de Aurora. Então eles voltaram ao trabalho e filmaram uma nova cena (agora ambientada em Chinatown) e agora esta semana, finalmente, é a chegada do tão atrasado filme. Realmente não valia a pena todo o alarido.

O filme, ambientado em 1949, conta a história de detetives policiais obstinados e ferrenhos que detonam a operação do notório gângster de transplantes da Costa Leste, Mickey Cohen, o ex-pugilista que se tornou vigarista que tinha ligações com as máfias tanto judias quanto italianas e além. Cohen, insiste o filme, assumiu o controle de Los Angeles, transformando-a em um viveiro desprezível de crime, em vez de, o que, um leito morno um pouco menos desprezível de crime que costumava ser? Estamos falando de Los Angeles, não é? Bem, tanto faz, não é realmente importante, já que este filme não se preocupa principalmente com a historicidade. Não, o nome do jogo aqui é guns 'n' gristle, com dois adversários de faces escarpadas se enfrentando às custas de muitos danos colaterais. Josh Brolin interpreta o sargento. John O'Mara, um herói da segunda guerra treinado no Camp X, que aborda seu trabalho policial com a arrogância de um vigilante solitário. Ele é rude e taciturno, exceto, é claro, quando se trata de sua esposa bonita e grávida (Mireille Enos), que dá conselhos sábios e banha delicadamente seu marido bruto após um dia difícil de quebrar crânios. Sean Penn, parecendo pequeno e parecido com um glutão aqui, interpreta Cohen com uma fúria que não combina com o resto deste filme de desenho animado. Se Brolin e Penn representassem esses idiotas guerreiros em algum outro filme mais sombrio e inteligente, poderíamos ter algo interessante. Mas, como está, é muito carrancudo por apenas uma pequena recompensa.

Fleischer, como ele provou em Zombieland , é um cineasta convencional com elan - a primeira metade de Gangster Squad vibram com sagacidade e um toque especial de cores primárias. Em particular, há uma cena longa e tranquila de boate onde os dois pombinhos do filme - o policial mal-intencionado Jerry Wooters (Ryan Gosling) e a furtiva 'professora de etiqueta' de Cohen Grace Faraday (Emma Stone) - chupam o cigarro primeiro encontro. A cena é inundada por azuis e vermelhos metálicos legais e pops com um sorriso irônico. Fleischer parece se deliciar com todos os velhos clichês noir-ish do gênero; o ancinho com o coração de ouro, a dama resistente, mas em perigo. Os atores dançam agilmente através das passagens mais rat-a-tat-tat do roteirista Will Beall, e todos, na câmera e fora dela, parecem estar se divertindo. Se ao menos Fleischer pudesse ter mantido essa energia, feito um filme de gângster ligeiramente arqueado e autoconsciente que era principalmente uma conversa carregada, ao invés de se curvar rapidamente para fazer o filme de ação viciado em que o filme se transforma mais ou menos na metade.

O'Mara é contratado pelo chefe da polícia de Nick Nolte para formar o esquadrão gangster titular, uma tarefa que O'Mara entrega a sua conhecedora esposa. Ela o configura com seu grupo desorganizado de sempre. Lá está Robert Patrick como o velho policial cowboy grisalho de seis atiradores. Anthony Mackie interpreta um cara engraçado rápido com uma faca da Avenida Central. Giovanni Ribisi, sempre uma visão bem-vinda, é o cara da tecnologia nerd e sério com uma família em casa. E Michael Peña interpreta um novato que é cativante por ser verde. Eles são todos os tipos que vimos antes, e o filme se diverte interpretando-os. Mas, eventualmente, Fleishcer e cia. tem que seguir em frente com seu filme real, e é aí que as coisas vão mal. Os caras decidiram destruir as várias operações de Mickey um por um, mas o que eles realmente acabam destruindo é o filme em que estão. À medida que a violência aumenta, o resto do tecido do filme seca e se esvai.

O romance de Wooters e Grace, por exemplo, é uma sedução superficial, na melhor das hipóteses. Eles têm seu encontro fofo, sua cena no quarto, sua cena sensível, e é isso. Stone também é subutilizado de outras maneiras. Embora Grace supostamente seja a garota de Mickey, um relacionamento que tem algumas consequências reais mais tarde no filme, Penn e Stone mal são vistos juntos. O que fala a um problema maior do filme. Muito do que inicialmente parece rico e texturizado revela-se meramente um estúdio plano, e eventualmente é transportado para abrir espaço para borrifos de balas Tommy; ação que é feita com tanto barulho e confusão quanto qualquer filme de ação de segunda categoria hoje em dia. Fleischer parece pensar que essas peças definidas são onde ele se destaca, mas ele está errado. Está no início brilhante, nos ajustes de um gênero antigo e amado onde ele está fazendo um bom trabalho.

Mas, infelizmente, Fleischer ouve seus instintos de ação e, em breve, Penn latindo 'Aí vem o Papai Noel!' enquanto ele descarrega no saguão de um hotel (essa linha, reconhecidamente, funciona bem) e fotos em câmera lenta de balas perfurando enfeites de Natal e outras decorações. Uma vez que o filme avança nesses trechos, e tenta ir para alguma coragem real e seriedade, todo o diálogo e composição piegas parecem menos como uma piada maliciosa e mais como os sinais de um roteiro desajeitado. Houve pios, pios definitivos, na minha exibição quando o filme acabou, e foi direcionado para as cenas que buscavam a sinceridade. Fleischer fez uma confusão de um filme aqui, um que começa forte e apresenta bons atores deslizando com facilidade de época, mas muito rapidamente se torna apenas mais um filme de ação enfadonho. Por que todos estão fantasiados, eu me perguntei. Qual é o objetivo de todos esses detalhes e pesquisas? No final das contas, esse esquadrão de gângsteres poderia estar fazendo seu trabalho árduo em qualquer lugar, a qualquer hora. No final da foto, tudo fica sem peso e é arbitrário, todos parados ali em ternos bobos e flácidos com armas de apoio nas mãos. Definitivamente, há momentos em que o filme canta - Gosling struts, de gola para cima e chapéu para baixo, para dentro de uma delegacia de polícia; uma invasão violenta é intercalada com uma apresentação em uma boate jazzística; Emma Stone atordoa em um longo vestido vermelho-sangue. Mas o resto parece desordem. Eu me pergunto se é tarde demais para fazer mais algumas refilmagens.

The Wire