Fotojornalismo na era das novas mídias

As mídias sociais deram aos fotojornalistas um milhão de olhos extras em zonas de conflito. Mas se uma imagem pode dizer mais que mil palavras, o truque é encontrar a certa.

Uma mulher idosa beija um soldado de choque nas ruas do Cairo. Um prédio desaba em Tóquio. Corpos ensanguentados e membros desmembrados enchem uma enfermaria em Benghazi. As imagens chegam até nós através do Twitter, Tumblr e Facebook, capturadas por meio de telefones celulares ou câmeras digitais prontas para a Web. Longe da agitação revolucionária ou do tumulto de um desastre natural, as pessoas comuns ficam paralisadas.

Esta história é familiar. À medida que novas ferramentas de mídia e redes sociais se tornam mais amplamente utilizadas, as imagens poderosas das crises mundiais são entregues diretamente aos laptops e smartphones de pessoas ao redor do mundo. Desde que os cidadãos iranianos encheram as ruas de Teerã em 2009, desafiando o regime do presidente Mahmoud Ahmadinejad, a mídia social permitiu que até mesmo as pessoas menos experientes em tecnologia do mundo se tornassem espectadores da história. Embora o valor da nova mídia como ferramenta organizacional durante crises globais tenha sido muito debatido desde os protestos eleitorais iranianos em 2009, seu papel no processo de narrativa narrativa é palpável. Em lugares como a Líbia, onde os jornalistas são proibidos – ou zonas de desastre como o Haiti pós-terremoto, onde os meios regulares de comunicação são interrompidos – as ligações das redes sociais podem ser transformadas em um meio de observação (ou, no caso de um ditadura experiente, vigiando) as origens da agitação política ou os ingredientes de um momento histórico mundial. Mas as novas mídias também trazem desafios para os fotojornalistas: enquanto um único instantâneo pode contar uma história de mil palavras, o truque é acertar essa história. Os benefícios técnicos das novas mídias para fotojornalistas em zonas de crise são equivalentes à onisciência digital não refinada. Todo um universo de fotojornalistas, amadores e profissionais, é disponibilizado ao público através das redes sociais, permitindo que as organizações jornalísticas desvendem histórias importantes usando ferramentas além de suas capacidades técnicas existentes. “No que diz respeito ao Twitter, é uma ferramenta muito útil para direcionar organizações jornalísticas para potenciais leads e potenciais desenvolvimentos nas histórias”, disse Santiago Lyon, diretor de fotografia da Associated Press. A AP, ao lado da Reuters e da Getty Images, fornece a grande maioria das fotos editoriais usadas pelas organizações de notícias americanas. “Quando há uma notícia de última hora, seja uma crise em andamento ou um desenvolvimento pontual – como um avião no Hudson – estamos vasculhando ativamente sites de mídia social em busca de imagens: realizando pesquisas, raspando o Twitter e o Facebook, solicitando informações. Há um mecanismo bastante robusto dentro da AP para identificar e capturar o jornalismo cidadão... uma vez que encontramos algo de interesse, cabe a um especialista cuidar disso. O conteúdo passa por um departamento específico para verificação. Nós olhamos, aplicamos, verificamos, referenciamos.' Como o telefone com câmera basicamente transformou qualquer observador casual em um fotojornalista em potencial, um par extra de globos oculares na Líbia poderia se tornar um apêndice temporário de uma organização maior de coleta de notícias. Lyon dá o exemplo de Alaguri , um residente de Benghazi que se tornou o único par de olhos da AP na Líbia em meados de fevereiro como jornalistas ocidentais estavam entrando no país . 'Encontramos um cara em Benghazi, na Líbia, que postou algumas fotos na Internet', disse Lyon. “Nós o localizamos através de sua conta no Facebook. Fizemos contato, conversamos, fizemos perguntas relevantes, verificamos se ele era quem dizia ser, obtivemos permissões para suas fotos e o retivemos por alguns dias de trabalho. Por causa disso, pudemos dar uma olhada exclusiva nas aberturas em Benghazi no último fim de semana, quando não havia outras imagens saindo da Líbia. Nossos clientes estavam usando isso. Foi um grande furo jornalístico com a força da boa reportagem e verificação virtual e de couro de sapato.' Embora a verificação possa ser um obstáculo menor para os fotojornalistas que usam a mídia social como recurso, ela está no centro das questões éticas e estéticas da reportagem de crise.

Mas a verificação geralmente pode ser problemática, e o contexto e a atribuição adequados geralmente se perdem no espaço entre retuítes e compartilhamentos no Facebook. Se eles fizerem contato, como uma organização de notícias sabe que está lidando com o fotógrafo ou proprietário dos direitos autorais? Como fazemos arranjos para distribuir o conteúdo? Há uma transação financeira envolvida? Até mesmo determinar o proprietário original de uma fotografia torna-se problemático. 'É muito complicado porque o que acontece nas redes sociais se torna uma espécie de câmara de eco', disse Lyon. 'As pessoas raspam coisas das contas umas das outras, ou uma afirmação contextual está longe de ser boa ou sólida.'

Se a fonte original de uma fotografia não puder ser verificada, o valor do conteúdo é questionado. “Temos que analisar essas coisas caso a caso. Não há uma abordagem geral além de 'eles devem ter certeza' de que o conteúdo é o que diz ser e que a pessoa está em posição de lidar com isso (o proprietário ou um procurador)', disse Lyon. 'Tudo é avaliado pelo seu valor... vemos isso às vezes quando o material é substituído ou ofuscado pelo material de nossa equipe (não tão bom, então não precisamos dele), ou são coisas que absolutamente precisamos porque precisamos' Não tenho ou é de um local de difícil acesso ou seja lá o que for.

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A Agence France-Presse e a Getty Images se viram em apuros por violação de direitos autorais logo após o terremoto de 2010 no Haiti. Fotógrafo Daniel Morell conseguiu postar imagens exclusivas pós-terremoto da devastação em Porto Príncipe em suas contas no Flickr e no Twitter. As imagens foram roubadas e redistribuídas no Twitpic por um dominicano chamado Lisandro Suero. AFP e Getty licenciaram e distribuíram as fotos com atribuição de Suero para grandes organizações de notícias - o New York Times , Time Inc, o Washington Post . Em dezembro de 2010, Morel obteve uma vitória pré-julgamento no tribunal federal contra a AFP e Getty por violação de direitos autorais. 'Uma organização de notícias não fez a devida diligência', disse Lyon. 'É absolutamente crítico. Não importa quão atraente seja o conteúdo, sempre nos certificamos de lidar com o proprietário dos direitos autorais.'

Embora a verificação possa ser um obstáculo técnico ou legal para fotojornalistas que utilizam novas mídias como recurso de coleta de notícias, ela está no centro das questões éticas e estéticas do fotojornalismo e da reportagem de crise. O influxo repentino de imagens brutas de áreas devastadas por conflitos políticos e desastres naturais pode ser uma riqueza de informações, e organizações de notícias com orçamentos limitados podem estar mais inclinadas a confiar em jornalistas cidadãos no terreno, mas eles não constituem necessariamente a narrativa narrativa. no coração do fotojornalismo valioso.

Falei com o pessoal do Pulitzer Center on Crisis Reporting , uma organização independente que patrocina reportagens sobre assuntos globais, sobre a evolução do papel das novas mídias no fotojornalismo. Fundado em 2006, o Pulitzer Center trata a cobertura jornalística de questões globais sistêmicas como campanhas de mídia de longo prazo, mantendo o foco em tópicos muitas vezes ignorados, que vão desde a insegurança alimentar e hídrica até a homofobia e o estigma, passando por estados frágeis e mulheres e crianças em crise.

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'A definição Pulitzer de 'crise' difere da concepção usual do termo', disse Nathalie Applewhite, diretora administrativa do Pulitzer Center. “Não é que crise não signifique crises imediatas, como terremotos e enchentes, mas a perspectiva do Pulitzer Center tem a ver principalmente com crises sistêmicas: o que acontece antes, depois, as causas subjacentes. As novas mídias são muito significativas no imediatismo, mas não totalmente no longo prazo. Não importa se há mil câmeras, é a narrativa que é importante. Um fotojornalista com uma visão artística que transcende a cobertura superficial. É um espaço de mídia diferente.'

Applewhite aponta o trabalho de Andre Lambertson, um fotógrafo de Nova York, como um exemplo de fotojornalismo de alta qualidade. Lambertson viajou para o Haiti após o terremoto de 2010 para documento a propagação do HIV e AIDS em Port-au-Prince para o projeto Pulitzer Center Após o terremoto: HIV/AIDS no Haiti . 'O governo haitiano estimou que 24.000 haitianos estavam acessando ARVs antes do terremoto; em meados do verão, de acordo com o UNAIDS, menos de 40% tinham acesso', escreveu Lisa Armstrong, jornalista que acompanha Lambertson no projeto, lançado no site do Pulitzer Center em agosto de 2010. para os deslocados internos, onde sua imunidade enfraquecida e o calor e a chuva implacáveis os tornam mais vulneráveis a doenças. O sexo nestes campos de deslocados internos - forçados e consensuais - provavelmente aumentará a propagação do HIV.'* Seu trabalho no Haiti exemplifica as qualidades que definem o fotojornalismo valioso, de acordo com Applewhite: 'sensíveis vs. sensacionais, imagens que realmente contam um história.'

'Queremos imagens que resistam ao teste do tempo', explicou Applewhite. “Instantâneos e fotos tiradas por telefones com câmera não são coisas com as quais podemos voltar para aprender e entender algo mais profundo. Imagens do Haiti e do Congo, essas imagens estão contando uma história muito maior do que está diante deles naquele momento.'

O que acontece com o fotojornalista tradicional no cenário da nova mídia? 'Pode ser uma coisa muito negativa', disse Applewhite. 'As agências de notícias geralmente ficam felizes com fotos aleatórias do Egito e não precisam necessariamente de conteúdo profissional e atencioso o tempo todo.'

Applewhite observou que o conteúdo de crowdsourcing pode ser complementar para fotojornalistas profissionais, assim como para a AP e Reuters, permitindo que fotojornalistas e organizações de notícias explorem e avaliem novas redes. 'Os feeds diretos são absolutamente complementares de jornalistas cidadãos e blogueiros podem chamar a atenção para um problema', disse ela, ecoando Santiago Lyon, da AP. 'Mas gostaríamos de verificar as fontes, ter certeza de que a informação está contando a história que está contando antes de ser divulgada.'

A equipe do Pulitzer Center é particularmente sensível a questões de verificação. Em situações de crise, a verificação muitas vezes vai muito além das questões de direitos autorais e ramificações legais associadas citadas que são uma grande preocupação para os principais serviços de notícias como a Associated Press, Getty Images e Reuters. Uma fotografia fora de contexto pode ser desastrosa em uma zona pós-conflito.

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As pessoas tomam imagens como verdade muito mais do que palavras. E as imagens podem ser manipuladas.

'As pessoas consideram as imagens como verdade muito mais do que palavras', enfatizou Applewhite. — E as imagens podem ser manipuladas. Eles podem ser usados por alguém com interesse para enquadrar as coisas de uma certa maneira. Há uma certa cautela que vem de uma grande organização de notícias.

O editor sênior Tom Hundley testemunhou o efeito de imagens não verificadas ou fora de contexto bem antes do advento das mídias sociais. Durante o bombardeio da OTAN no Kosovo e na Sérvia, o Ministério da Guerra da Sérvia publicou um elaborado conjunto de volumes, cheio de fotos e histórias de civis que foram mortos, como parte de uma campanha de propaganda. 'Estava cheio de fotos sangrentas, avós de pessoas com corpos destroçados', lembrou Hundley. “Durante a maior parte disso, eu estava lá junto com 40 ou 50 outros repórteres. Éramos basicamente prisioneiros no Hyatt de Belgrado, exceto quando saíamos trotando para relatar vítimas civis e danos colaterais. Todos os governos croata/sérvio fizeram uso horrendo do rádio, jornal e televisão.'

A manipulação de imagens pelo governo é certamente um problema, mas a alta velocidade das redes sociais que torna a verificação tão problemática significa que as imagens de conflito são frequentemente deixadas abertas a interpretações errôneas e, consequentemente, à violência reacionária. 'Com imagens, há um enorme perigo de produzir impressões falsas ou informações falsas com uma análise ruim', disse Jake Naughton, que faz divulgação e produção no Pulitzer Center. 'Agora leva apenas 30 minutos para fazer uma correção, mas muita coisa pode acontecer em meia hora em uma zona de conflito, especialmente com a velocidade que a informação viaja.'

Apesar das desvantagens da mídia social – o problema cada vez mais incerto da verificação e a mudança de ênfase para fotografias brutas e imediatas – a nova tecnologia de mídia oferece aos jornalistas profissionais e organizações de notícias as ferramentas certas para se envolver no tipo de narrativa que contribui para o fotojornalismo valioso. A mídia social, como tantas outras ferramentas, não é inerentemente boa ou ruim; ele simplesmente precisa ser implantado da maneira apropriada para contar uma história com precisão. No que diz respeito a histórias de crise mais longas e menos imediatas – fome, degradação ambiental ou reconstrução pós-conflito – a mídia social pode manter o público engajado muito tempo depois que imagens sangrentas são retiradas dos noticiários noturnos.

'Uma das coisas que nos ajuda criativamente é reproduzir conteúdo por um longo período de tempo', explicou Maura Youngman, estrategista de novas mídias do Pulitzer Center. “Às vezes, as coisas que produzimos podem sair do mapa depois de algumas semanas, e as histórias podem não ser tão digeríveis. O uso de novas mídias e mídias sociais para criar incursões criativas permite que as pessoas entrem, digiram e desfrutem das informações.'

Youngman aponta o trabalho de Lambertson no Haiti como um exemplo do poder da mídia social para manter uma história viva. 'Oito meses após a conclusão do projeto de André, estamos relançando fotos junto com poemas em inglês e crioulo. A nova mídia nos permite encontrar canais adicionais para levar essas histórias e mantê-las vivas. Com as crises sistêmicas com as quais estamos lidando, não estamos apenas correndo para ficar por dentro do ciclo de notícias, mas tentando manter as coisas na mente das pessoas. Este é o poder de nossos canais de mídia social.'

O verdadeiro teste para os fotojornalistas em atividade é conciliar as realidades técnicas do novo cenário midiático com os requisitos estéticos e éticos do jornalismo prático. 'Nunca houve um momento em que você precisava de uma classe profissional de jornalistas mais do que agora', disse Naughton. 'Há um verdadeiro ressurgimento das qualidades formais e estéticas no jornalismo contemporâneo, a ideia de estética e fotógrafos como contadores de histórias, não apenas pessoas que podem dar a notícia.'

Nos últimos três anos, a nova mídia experimentou essencialmente um batismo no fogo como ferramenta de coleta de notícias. O objetivo de instituições como o Pulitzer Center é mesclar novas ferramentas de mídia com as tradicionais. Jornalistas tradicionais contam uma história enquanto criam links com jornalistas locais e canais locais por meio da mídia social e usam novas ferramentas de mídia para transmitir efetivamente uma narrativa aos leitores de todo o mundo. Manter o equilíbrio estético com a velocidade das mídias sociais e manter a tecnologia viva é importante para que continuemos as histórias.

Imagens: 1. Prédios na entrada de um complexo das forças de segurança são vistos queimando em Benghazi, Líbia, em 21 de fevereiro de 2011. As fotos foram capturadas por um fotógrafo líbio, recrutado e retido pela AP. (Foto AP/Alaguri) ; 2. Uma mulher haitiana aguarda o resultado de um teste de HIV. (Andre Lambertson/Pulitzer Center on Crisis Reporting) .

*A postagem originalmente atribuiu a autoria de Lisa Armstrong do projeto After The Quake: HIV/AIDS in Haiti a Andre Lambertson. Maura Youngman, do Pulitzer Center, enviou um e-mail informando que isso estava incorreto. Lamentamos este erro.