Howards End é um retrato luxuoso da divisão cultural
A nova minissérie Starz é uma adaptação magistral do romance de E.M. Forster que afirma sua relevância.
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Starz
A adaptação cinematográfica de 1992 do romance de E.M. Forster Fim de Howards ainda é tão suntuoso, tão emocionante em sua escavação do desejo eduardiano enterrado, que você pode questionar se uma nova versão é necessária. No entanto, a minissérie de quatro partes de Kenneth Lonergan, que chega domingo no Starz, é sua própria obra-prima, visualmente luxuosa e narrativamente contida. Lonergan e a diretora Hettie Macdonald encontram algo profundo no choque de culturas da história entre os Schlegels liberais e burgueses e os Wilcoxes estabelecidos, emocionalmente reprimidos, que parecem vitais neste momento em particular. Se as pessoas discordam em níveis tão fundamentais, ele pergunta, eles ainda podem amar uns aos outros? Eles deveriam?
Há algo quase reconfortante na familiaridade dos personagens em jogo – suas lutas intelectuais e suas objeções filosóficas entre si. O show começa com um homem entregando correspondência, uma pista de que a comunicação é imperativa para a trama. Helen Schlegel (Philippa Coulthard) escreve uma carta para sua irmã mais velha, Margaret (Hayley Atwell), da casa dos Wilcoxes, que são conhecidos de férias na Alemanha. Helen está apaixonada pela casa deles, Howards End, com suas macieiras e roseiras, e pela família, que é fascinantemente estranha para ela. Mr. Wilcox (Matthew Macfadyen), ela escreve, diz as coisas mais horríveis sobre o sufrágio feminino tão bem. Ela está entusiasmada com a eficiência com que ele desmonta suas ideias sobre igualdade, mas relata a Margaret que ele não é realmente a força dominante na casa – sua esposa é.
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Esta observação é sublinhada quando o relacionamento fugaz de Helen com um dos filhos de Wilcox dá errado, graças a um telegrama atrasado e uma visita calamitosa da tia de Helen, Juley (Tracey Ullman). Ruth Wilcox, interpretada por Julia Ormond, restaura sem esforço a harmonia de Howards End. E meses depois ela forma uma amizade com Margaret Schlegel que não ocupa muito tempo na série, mas deixa uma impressão indelével. As apostas parecem curiosamente altas para um relacionamento entre duas mulheres; Macdonald transmite isso mais como um caso de amor, com mal-entendidos iniciais e, em seguida, uma conexão instintiva que une o casal.
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Se Margaret e Ruth são almas gêmeas, o resto da trama depende da colisão de mundos diferentes. Um encontro casual em um show e um guarda-chuva equivocado apresentam as irmãs Schlegel a Leonard Bast (Joseph Quinn), um corretor de seguros com condições de vida humildes, mas aspirações culturais. Após a morte de Ruth, Margaret forma um relacionamento com Henry Wilcox que surpreende a todos, até ela. A diferença de idade entre Atwell e Macfadyen é muito menor do que a diferença entre Margaret e Henry no romance, e assim a dinâmica entre eles parece mais igual. As cenas de seu romance inicial são estranhas e tocantes, já que a reticência emocional de Henry se choca com a afeição e independência francas de Margaret. Mas ela parece genuinamente fascinada por ele, e como diferente ele é. Não pretendo corrigi-lo, nem reformá-lo, diz ela a Helen, em uma das frases mais famosas do livro. Apenas conecte.
Uma minissérie que pode ostentar Ullman e Ormond em papéis menores tem muito o que trabalhar e Fim de Howards é rico em todos os aspectos e detalhes, desde as frequentes cenas de rua na Londres eduardiana até os interiores boêmio-chiques da casa dos Schlegel em Wickham Place. Atwell, porém, é o núcleo do sucesso da adaptação. Sua Margaret é curiosa e leal, generosa ao extremo, mas inflexível quando se trata de seu código pessoal. Nos primeiros episódios, a figurinista veste ela e Helen de vermelho e azul, como se sinalizasse sua aliança de cores primárias, mas à medida que Margaret se aproxima de Henry, sua paleta se torna mais monocromática. Ao conquistá-lo, a série sugere, ela está voluntariamente sacrificando algo de si mesma.
Macdonald enfatiza os aspectos estéticos das divisões entre os Schlegels e os Wilcoxes. A casa dos Schlegel, ocupada por Helen, Margaret e seu irmão mais novo Tibby (interpretado de maneira excêntrica por O fim da porra do mundo 's Alex Lawther), está cheio de instrumentos musicais, pinturas e livros. A casa Wilcox tem objetos mais práticos: tacos de croquet, máquinas de calistenia, mapas. As duas famílias frequentemente se chocam tanto em suas ideologias quanto em seus gostos – quando Margaret traz flores para o funeral de Ruth, ela escolhe um buquê vermelho que brilha obscenamente entre as outras flores brancas.
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Margaret é obviamente a figura mais simpática tanto na série quanto no romance, com seu idealismo Schlegel temperado por uma veia necessariamente pragmática, já que ela criou os dois irmãos após a morte de seus pais. Mas Lonergan, que escreveu e dirigiu o filme vencedor do Oscar de 2016 Manchester à beira-mar , transmite que ninguém em Fim de Howards está inteiramente correto. O privilégio dos Schlegel permite que eles busquem cultura e filantropia, enquanto Leonard é forçado a aprender que a arte é menos crucial para a sobrevivência do que o dinheiro. No fim, Fim de Howards sugere que a vida se resume a uma escolha diferente: a solidão de rejeitar a diferença e as possibilidades que surgem quando as pessoas tentam se conectar.
