Como o Aerosmith e o Run-DMC a contragosto fizeram uma obra-prima

Inicialmente, nenhum dos grupos estava animado em colaborar para Walk This Way. O resto é história.

Steven Tyler do Aerosmith com DMC de Run-DMC no Fox Billboard Music Awards de 2002(Kevin Winter / FOX / ImageDirect)

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Foi, como muitos grandes avanços, tanto uma ideia brilhante quanto a pior ideia que você já ouviu: coloque o Run-DMC e o Aerosmith no estúdio juntos e force-os a executar uma versão híbrida, acelerada pelo rap, de ébano e marfim de um hit do Aerosmith dos anos 70, e depois fazer um vídeo sobre paredes caindo, etc. Genius, certo? Vamos lá! O Aerosmith, gigantes do rock corroído em uma crise, estava meio atordoado nisso; Run-DMC, chegando ao poder como as primeiras estrelas do hip-hop, estava taciturno e cauteloso. Mas aconteceu - em retrospecto teve acontecer - e com a estúpida e divertida de 1986 Caminhe por aqui , a música rap foi transformada em entretenimento mainstream.

Então, pelo menos, argumenta o Washington Post funcionário Geoff Edgers em seu novo livro, Walk This Way: Run-DMC, Aerosmith e a música que mudou a música americana para sempre. Antes de 'Walk' ser lançado em 1986, escreve Edgers, o hip-hop era uma pequena comunidade underground de gravadoras independentes e promotores desconjuntados. Depois de ‘Walk’, tornou-se uma nação, um gênero que mergulharia em praticamente todos os elementos da cultura, desde música e cinema até moda e política.

Uma grande reivindicação, Geoff Edgers. Um arremesso poderoso. E a questão com um livro como este - um livro que se concentra em um acontecimento ou momento de arte específico e depois extrapola com estrondo para fora - é sempre: há o suficiente lá? Isso é, bastante ação no centro, e energia em movimento concentricamente suficiente para evitar que a narrativa desmorone sobre si mesma à medida que se estende até a extensão do livro? A resposta neste caso, tenho o prazer de informar, é sim.

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O que você acha da música Walk This Way - e não é como uma Rolling Stone; não é uma doce emoção; não é um Sucker MC's - como um nexo de forças, dá e continua dando. As condições de sua produção eram, ao acaso e no centro de Nova York, uma espécie de cadinho estético. E seu apelo crossover de blockbuster - o primeiro quase hip-hop a agradar aos fãs de rock mainstream - comprovadamente reformatou a cultura pop. (Também: alertou o mundo sobre as habilidades do produtor-empresário Rick Rubin.)

Enquanto Edgers traça os arcos de Run-DMC e Aerosmith em direção a sua interseção maluca no estúdio Magic Ventures de Manhattan, ele está basicamente escrevendo um livro em dois gêneros: uma biografia de rock convencional (o tipo de livro em que o vocalista desmaia no palco enquanto o banda está tocando Reefer Head Woman), e uma história cultural do início do hip-hop. O fato de ele manter o tom mais ou menos mesmo ao alternar para frente e para trás é um motivo de seu crédito.

O Aerosmith em meados dos anos 80 estava em um marasmo estúpido; a comunicação entre o vocalista Steven Tyler e o guitarrista Joe Perry havia rompido, a música era uma porcaria e o ar estava pesado com substâncias. Como colocar essa vaca leiteira intoxicada de volta em pé? Que tal um single novo com alguns daqueles garotos do rap? Foi ideia de Rubin: ele estava produzindo o terceiro álbum do Run-DMC, Raising Hell , e queria uma faixa que ultrapassasse o público atual do grupo e alcançasse os subúrbios. (Como um executivo de gravação disse a Edgers: era impossível fazer com que tocassem nas rádios pop. Não é difícil. Nem mesmo no reino da possibilidade.) E Rubin era um fã do Aerosmith.

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Assim, um classicismo degenerado se deparou com as arestas duras, as batidas enormes, mas mínimas, e a ferocidade modernista do movimento hip-hop que chegava. O Aerosmith recebeu $ 8.000. Getting Run (Joey Simmons) e Darryl DMC McDaniels até o estúdio tiraram todos os músculos persuasivos do DJ / diplomata Jam Master Jay. Uma vez lá, a dupla se amontoou no sofá com Big Macs, resmungando algo sobre um carro roubado, e não mostrou nenhum interesse em Perry ou Tyler.

As palavras também eram um grande problema. A ideia era que Run-DMC executaria, em seu próprio estilo, o obsceno e polissilábico luar da letra original de Tyler Walk This Way: Você não viu nada / Até que você comeu um muffin / Então você com certeza estará mudando seus hábitos. O ritmo estava bom; Tyler era metricamente hábil, com sua própria espécie de protofluxo raddled. Mas aprender e depois pronunciar suas palavras obedientemente? Executar, em particular, não achou graça. Isso é jargão caipira ... Besteira caipira!

A batida, por outro lado, eles já sabiam. Os quatro segundos de bumbo nua, caixa e chapéu alto que introduziram Walk This Way sempre foram os favoritos dos DJs, um grampo dos congestionamentos de parque nos bairros de Nova York. Os membros do Aerosmith discutem até hoje sobre quem realmente fez aquela batida: Tyler, que conhece bem uma bateria, afirma que a inventou em um espasmo de inspiração percussiva (eu sentei atrás da bateria, e o resto é história) . Mas então ele admite que foi o baterista Joey Kramer quem acrescentou o sotaque de chapéu alto, o latido ou estrangulamento de um chapéu alto abrindo e fechando, que é praticamente o ponto principal - o soco comprimido em forma de pistão que ele coloca no downbeat.

Os DJs no Queens não estavam preocupados com a autoria da batida: eles já a tinham retirado da música. Estávamos indo para o ritmo, Run diz a Edgers. Diríamos: ‘Pegue aquele baseado [do álbum do Aerosmith] Brinquedos no sótão e risque o início. ’Se você passou por isso, o DJ cometeu um grande erro.

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Então você poderia dizer que era um negócio bastante retrógrado, na verdade; o hip-hop, tendo se apropriado artisticamente da batida de Walk This Way, estava agora sendo arrastado de volta para ele, de volta ao corpo malicioso e contorcido da música, de Rick Rubin. De alguma forma ele conseguiu, no entanto: Perry aumentou seu riff, Tyler enfeitou seus lenços, Run e DMC aprenderam suas falas e tudo deu certo. O Aerosmith foi reanimado e teve uma série de sucessos nos anos 90; Run-DMC, em seu Adidas desamarrado, marchou de forma gigantesca em estádios em todo o mundo. Vencer / Vencer.

Quanto a Rick Rubin, os destaques de sua carreira incluem Johnny Cash Gravações americanas e os 99 problemas de Jay-Z. Em 1986, porém, ele deu sua maior contribuição para o universo do som, e não foram os três sons angelicais de ruído de agulha, os arranhões que anunciam o riff em Walk This Way. Era o tom limpo e forte do címbalo de Dave Lombardo no Slayer's Reinar em sangue . Isso também mudou a música para sempre? Muito cedo para dizer.